廣州大劇院：扎哈哈迪德與中孚泰的默契

【中國數字視聽網訊】2010年5月，廣州大劇院投入使用，這座將引領中國裝飾行業潮流至少10年的建筑，如兩顆寶石，在珠江畔熠熠生輝。

廣州大劇院：扎哈哈迪德與中孚泰的碰撞與默契

它的設計者，正是世界頂級建筑大師扎哈•哈迪德。這位有著建筑界女魔頭之稱的英國建筑大師，其設計一向以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構主義大師”，這一光環主要源于她獨特的創作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運用空間和幾何結構，反映出都市建筑繁復的特質。

而它的聲學裝飾及聲光電集成，正是由有著劇院建設專家與領導者之稱的中孚泰傾力完成。發展至今，中孚泰擁有20年專注于劇院建設的團隊，不僅是聲光電工程集成專家，也是國家劇院標準編寫單位，建國以來，中國十大劇院中孚泰獨占六座。憑借在劇院聲學設計、聲學裝飾及聲光電集成技術領域的核心優勢，中孚泰往往創造性地解決劇院設計中的技術難題，被譽為建筑大師的雕刻刀。

廣州，作為中國華南最大中心城市，首批沿海開放城市之一。自古以來，廣州以其開放、自由、包容的姿態公眾于世。在中國經濟文化建設百舸爭流的今天，廣州如何彰顯自己的文化特色。最終廣州大劇院承載了這一歷史重要使命。

廣州大劇院外部地形設計成跌宕起伏的“沙漠”形狀，主體建筑造型自然、粗野，為灰黑色調的“雙礫”，它隱喻由珠江河畔的流水沖來兩塊漂亮的石頭，這兩塊原始的、非幾何形體的建筑物就像礫石一般置于開敞的場地之上。這座被命名為“圓潤雙礫”的異形建筑，采用非對稱流線型設計，外表面共有59個轉角，101個面，沒有任何兩個面是相同的，沒有一個節點相同，比鳥巢結構還要復雜，是世界上最復雜的歌劇院建筑之一;廣州大劇院還是著名聲學大師哈羅德·馬歇爾在中國的第一個聲學設計作品，而且是全世界第二個采用不對稱的設計手法建設的劇場，聲學設計沒有施工圖也沒有衡量標準，實施難度很大。

廣州大劇院：扎哈哈迪德與中孚泰的碰撞與默契

這項復雜繁重的任務落在了中孚泰肩上，他們精雕細琢，在這種不對稱結構中理解設計師的建筑語言，找尋共同的默契，歷經4年，中孚泰團隊將廣州大劇院打造成了一個藝術品，成為扎哈作品中最成功的案例之一，得到了扎哈及其團隊的高度贊譽，最終，廣州大劇院憑借一流的建設品質當之無愧地進入世界先進大劇院的行列。

專業的施工，成就劇院聲學之美

劇院設計是一個系統工程，涉及到三個重要環節，分別是建筑設計、建聲設計和室內設計。大劇院的聲學設計在工程建設中占主導地位，這是由功能上的要求所決定的。而聲學設計的成敗，關鍵在于建筑師、室內設計師的合作。合作的基礎正如馬大猷院士所說的：“建筑師要懂得一些聲學并尊重聲學家，聲學家要懂得一些建筑并尊重建筑師”。建筑室內設計師通常有非凡的想象力，當他們一旦掌握了一些聲學原理，在聲學家的協助下就能把聲學功能融入建筑裝飾的創作中，創造出既有美的造型，又有良好音質的劇院。

而觀眾廳是劇院建筑聲學及其演藝功能集中體現的重要空間。觀眾廳的聲學設計包含平面、剖面等形體設計以及表面聲學材料的選型、聲學構造設計等。劇院觀眾廳室內設計著重考慮廳堂內的空間形體以及與形體有關的容積、混響時間、響度、圓潤度、飽滿度、聲擴散、早期反射聲等聲學參數。

要滿足以上諸多方面的要求，同時又要延續扎哈的風格。中孚泰團隊在室內設計中充分理解了建筑的語匯，順勢而為，利用這些異形雙曲面形體構成良好的聲學構造，達成聲學之美的目的。同時用分解的觀念強調打碎、疊加、重組，重視形態、動感、節奏、韻律、獨特、情境、多元化表現室內空間的設計;以GRG材料的“融力”，以突出自然主題的力量、材料自身的美感和質感，又結合了形式感強烈的現代雕塑語言為結構支撐，彰顯強悍的氣質，結構嚴謹，充滿氣勢與張力，實現了其“雙手環抱形”看臺這種不規則室內體形以及“倒八字形”樂池等設想，有利于聲場的擴散和創造音質的空間感，保證了世界上僅有的兩個非對稱設計觀眾廳之一的優良音質效果。